粉丝压力反噬明星 著作权人大获全胜

日期:17/06/11   来源:http://www.qustzl.com  作者:皇冠足球网址   阅读:

  现在,娱乐圈有“四大流量小生”一说,区别于以往的四大花旦、四小花旦,直指大数据时代特征。同所有行业一样,娱乐圈的数据时代表现是,可以直观的数据被视为估量明星价值的硬指标。因此,对数据有绝对影响力的粉丝群体渐成娱乐行业的重要组成部分。

  娱乐圈,对明星最重要的两件事,作品和广告,这两项构成他们收入的主要来源,也是行业地位的体现。“怎么证明一个明星红,以往我们给广告商看的是他的媒体报道、口碑,现在就是数据。”一位经纪公司宣传总监告诉记者,这些数据中最重要的是新浪微博数据:包括一个明星有多少粉丝,发了一条微博,有多少转发量,有多少点赞,还有上过多少次微博热搜榜,某个关于他的话题阅读量有多少。“对制片方也一样,不用你再多说太多,各种直观的数据拿在手里,他们马上知道一个明星的影响力有多大。”

  新成立的北京市知识产权法院近日审结了一起耗时十年的维权诉讼,2005年红遍大江南北的歌曲《两只蝴蝶》一飞十年终越沧海,经过两轮仲裁九轮诉讼,终于以龙乐公司和万讯通公司共同赔偿鸟人艺术135万元落槌。

  这一起案件耗时长、程序复杂。鸟人艺术自2005年对万讯通公司以未经授权使用《两只蝴蝶》彩铃提起侵权之诉开始,历经程序败诉、实体败诉后,提起再审,后经最高法院审理后指定北京高院再审,北京高院再审后撤销此前所有判决发回重审。

  明星的数据效应会延续下去,比如一部影视剧在开机阵容公布当天就上了热搜榜,虽然可能剧本和制作团队都没有到位,但电视台和网站会以此作为依据真金白银地抢着来购买,因为关注度高。明星身上的各种数据直接导向结果,可数据必然是其影响力的真实反映吗?未必。因为数据很大程度上是经由粉丝制造,而粉丝群虽然人数众多,却无论如何不能代表绝大多数人。所以,粉丝养明星,为明星平地起新闻,只是粉丝刷存在感的一种错觉而已。

  曾经,有一家手机厂商寻找代言人时,在三位人气明星中删除了数据表现最好的一位,原因是,经过深度分析,他们认为那位明星粉丝力量强大,以至于污染了数据真实性。粉丝团体会在微博上注册尽可能多的僵尸号,为明星刷数据争人气。比如,去年芭莎慈善盛宴当红人气明星都到场,第二天,“TFboys易祥千玺参加慈善盛宴”的微博攀上热搜榜榜首,也就是说,TFboys三位成员的粉丝也在彼此较量实力。

  为偶像从精力到财力付出巨大的粉丝们反过来对明星要求更高,各种不理智的要求积累过度,压力会反噬明星。比如,所谓的“四大流量小生”是指李易峰、杨洋、吴亦凡、鹿晗,他们其中的两位都因为粉丝压力而更换经纪团队。为了保住饭碗,明星的经纪团队不得不把工作的重心放在满足粉丝意愿上,而非为明星长线规划与经营。

  在重审过程中,鸟人艺术撤诉后增加龙乐公司作为被告另行起诉,最后至北京市知识产权法院终审结案,可谓一波三折跌宕起伏,情节比影视剧还要精彩。

  虽然经历了千辛万苦、大起大落,但最终以著作权人大获全胜而告终,使得十年来执著地坚持并主导该案诉讼的《两只蝴蝶》神奇的幕后推手周亚平当之无愧地成为音乐行业维权第一人。

  周亚平已有二十年的维权经历,是音乐行业最早将打击盗版作为自己使命的音乐人。他通过自学获得了法学专业的本科学历,并善于把他学到的法律知识用到维权实践中,他主导的许多案件在提起诉讼时都是最新型的案件,其中有部分案件被选入不同年度的北京知识产权十大典型案例。

  在《著作权法》(修订草案)的征求意见中,周亚平最早发现并率先提出了草案原第46条“录音制品出版三个月之后,其他录音制作者可以不经过著作权人许可,使用其音乐作品制作录音制品”的规定给音乐著作权人带来的危害,引起音乐行业强烈的反弹。

  粉丝希望明星能参演他们心中最好的作品,在最好的作品里演出最完美的角色,这些最完美的角色继续满足他们对偶像最美好的幻想。这种毫无理智,更是无视艺术规律的希望显然是在伤害一个角色乃至一部影视作品的生命力,而一个明星的全部粉丝对比社会人群,所占比重是极小的。如果一个明星的所有作品都是为了满足一小撮人的喜好,不管短期影响力有多大,注定是无法长久维持下去的,被反噬的明星星途堪忧。

  本报记者 金力维 J187

  其后周亚平代表中国唱片工作委员会起草了《著作权法》(修订草案)涉及音乐行业条款的分析与建议,最终草案原第46条被删除,其余与音乐行业有关的条款也按照行业意见做了相应的修改。

  因此可以当之无愧地说,作为音乐人的周亚平,是我国知识产权保护进步的见证人和功臣。

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